人生就是一场活埋,别忘了棺木是用来装什么样

好友大奇特在向我推荐《活埋》的时候说,戈达尔说一部电影只需要一个女孩和一把枪,而科特兹却告诉我们,用一个男人和一口棺材同样能拍出一部好片子。

极度憋屈和压抑的95分钟,总算伴随着一支颇不搭调的轻快民谣结束。电影《活埋》的结尾字幕里,走到演员表时,“Paul Conway—Ryan Reynolds”这个角色和演员跃然而出十分显眼,往后隔开几行的,都是“配音演员”。

别把有关部门当救命稻草,有关部门跟钱有关与你无关;
别快死了才想起给你母亲打电话,到时候老人家都不知道还有你这么个孩子!
别快死了才跟你老婆甜言蜜语,平时让你丫满嘴谎言脏话连篇,人之将死其言也善了是吧。
别把地下情人也拉进你的死亡游戏!
别把性命托付给上面,上面管不着你这遥远的下面,人家给你丢几句打发的话太容易了。
别相信公司,更别相信公司是你家,你家会在生死时刻解除和你的关系么,你家会在你快归西的时候还字字句句只提合同保险的事儿么?你能从公司拿到工资是因为公司能从你身上赚到更多的钱,公司不要你了是因为已经从你身上得不到什么价值了。
别相信什么“我发誓”之类打头的感人诺言,你看看,你自己的誓言都埋在沙子里面了,况乎跟你八竿子都打不着的外人。
别跟劫匪说你没钱,他们眼里只有钱也只为了钱,没钱?那我闲的蛋疼啊来绑架你,费老大劲把你活埋了不说,还把你情人撕票,还给你丢一支黑莓,没钱你丫还想活命?
别用待机时间不够长的手机!
别以为国外的钱好赚!
别以为一个人撑不起一部电影。
别以为真有那么多人在乎你。

这何止是一部好片子。在幽闭空间中拍这样一场扣人心弦的独角戏,由紧张逼仄的空间释放出广阔的社会图景和人性隐喻远远超出了想象,以致它带来的压抑无望的情感冲击,在看过几个小时后依然久久不散。

单角色电影,从无声时代到MV
的确,不算我们悲惨的主角Paul收到的20秒手机视频中的女性的话,这部叫《活埋》的西班牙电影,自始至终只有他自己一个角色,被埋于2米多长的一口棺材里。从单场景的《心慌方》系列到一镜到底的《俄罗斯方舟》,再到如今这部独角戏《活埋》,导演得有多大自信,投资人得有多大勇气,才能在处处要顾及市场反响随时得紧打紧算的当代电影格局中,玩耍出这么几番让人瞠目结舌的魔术。

别忘了棺材是用来装什么的···

《活埋》讲的故事很简单:美国承包商Paul在伊拉克遭到绑架后不省人世,但醒来后却发现自己被人埋在沙漠中的一口棺材里。他手边只有手机、打火机、手电筒、油笔和一把小刀。在这个窒息的空间内,他必须完成惊人的逃生行动。这样的剧情就像一个巨大的黑洞,让你的情绪禁不住跟随主人公的命运跌宕起伏。而你的希望也像棺材内逐渐被耗尽的氧气,和那盏明灭不定的火光,终于在你万念俱灰、却瞥见最后一丝光亮时,被冷冷地告知,那束光不过是白驹过隙,等待你的,仍将是永恒的黑暗。

其实,要说单角色电影,那么作为工业技术的电影,在115年前的发明伊始,受条件所限,注定就有着一大批像是舞台独角戏一样的电影,譬如卢米埃尔的《小女孩和她的猫》(1895)、乔治.梅里爱的《月球之旅》(1902)。没办法,在那上上个世纪不能推拉摇移的笨重摄像机的面前,表演者只能如同马戏演员,卓别林不也常一个人对着镜头让大家捧腹大笑吗?而在格里菲斯和爱森斯坦把剪辑技术和蒙太奇艺术搞得天翻地覆之前,作为戏剧舞台延展的电影,也就将其所能容纳的一群人几个景甚至只是一张脸,规规矩矩地呈现就行。

以上均为瞎扯淡,如有共鸣纯属巧合。

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